অ্যারিস্টটলের ‘পােয়েটিক্স’ অবলম্বনে ট্র্যাজেডির সংজ্ঞা, স্বরূপ ও শ্রেণীবিভাগ সম্পর্কে আলােচনা করো ‘পােয়েটিক্স’ গ্রন্থের ষষ্ঠ অধ্যায়ে অ্যারিস্টটল ট্র্যাজেডির সংজ্ঞা দিতে গিয়ে বলেছিলেন,-‘Tragedy, then, is an imitation

বাংলা সাহিত্যে, বিশেষত বাংলা ব্যঙ্গগল্পের জগতে আবুল মনসুর আহমদের ‘আয়না’ একটি কালজয়ী গ্রন্থ। ১৯৩৫ সালে প্রকাশিত এই গল্প গ্রন্থটির ভূমিকায় কাজী নজরুল ইসলাম তাঁর ‘বন্ধু

নাট্যকার হিসাবেই দ্বিজেন্দ্রলাল রায় (১৮৬৩-১৯১৩) বাংলা সাহিত্যের ইতিহাসে সমধিক পরিচিত। তার সাহিত্য-প্রতিভাও যথার্থ স্ফুরিত হয়েছে নাট্যরচনার মধ্য দিয়েই। নাট্যকার দ্বিজেন্দ্রলালের দ্যুতি ও জনপ্রিয়তার তুলনায় তার

মাইকেল মধুসূদন দত্তের অনবদ্য সৃষ্টি এবং সাহিত্য সম্রাট বঙ্কিমচন্দ্রের মতে সর্বোৎকৃষ্ট সৃষ্টি বীরাঙ্গনা কাব্য বীর রমণীদের পত্রাবলী দ্বারা নির্মিত। নায়িকাগণ তাঁদের হৃদয়াবেগ-উচ্ছৃত সংলাপ বা বক্তব্য

নবজাগরণের মহান কবি মাইকেল মধুসূদন দত্ত পৌরাণিক নারী চরিত্র নিয়ে যে অসাধারণ ধ্রুপদী সাহিত্য সৃষ্টি করেছেন, তা রোমক কবি পাবলিয়াস ওভিদিয়াস নাসো বা ওভিদের রচনাগুলোর

রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের নাট্য সাহিত্য এক বিশেষ উচ্চতায় পৌঁছেছে তাঁর রূপক ও সাংকেতিক নাটকগুলির মাধ্যমে। এই নাটকগুলির প্রতীকী অর্থ সীমাহীন এবং গভীর। বিশিষ্ট রবীন্দ্র সাহিত্য সমালোচক

‘প্রহসন’ শব্দের আভিধানিক অর্থ হল—প্রকৃষ্টভাবে হাসি, অতিহাস্য এবং পরিহাস। নাটকের প্রেক্ষাপটে, এটি কল্পিত এবং নিন্দনীয় বিষয়ের রচনাকে বোঝায়। এবার দেখা যাক, “বুড়ো শালিকের ঘাড়ে রোঁ”